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西湖哥对某论坛三周年志庆征文大赛诗歌作品的简评 [复制链接]

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诗人、作家,网络红人

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发表于 2015-9-21 22:35:51 |显示全部楼层
1号作品《一叶舟上的红光》,作者:千江水千江月
    简评:这首诗歌如果再压缩精简一下,不失为一篇佳作,因为饱含深情。诗歌的精髓在于精简,切记。
    不该要的段子句子,要统统去掉,去粗存精!
    第一段里面的诗句顺序还有待重置,中间有些段子可以直接删掉,后部分跳跃性很大,须注意诗意的上下传承,诗歌不是怪异,扭曲的文体。


2号作品《中国红、中国美》,作者:千江水千江月
   简评:这一首写得明显比第一首好!
   意境之美、韵律之美、情感之美,哲理之美皆有,结构清晰明朗,气势磅礴,雄浑。

3号作品《一个舞台一人生》,作者:千江水千江月
    简评:这一首又比前二首更好!能越写越好,就是进步。
    有深度,有感染力,能引起读者共鸣。《一个舞台一人生》带给我的更多的是词语的纯净以及隐蔽的内在的力量。譬如“灵魂”“动情”“眉黛”等这些词语,它们的出现首先奠定了本首诗的基调——自我深沉的抒情和无际的深刻联想,也留出了诗歌自身合适的空间。诗人说“唯有残留的暗香,陪伴我成长”。

4号作品《快乐大舞台》,作者:祝你幸福
    简评:“我生着我快乐的病与你有关”和“我的感觉与我有关”显得有些做作,属于败笔!语句不通顺,词语胡乱用,连汉语的基本语法都没有。把诗歌搞得很玄乎,遣词用句刻意追求怪异,但至少应该遵守基本的汉语语法。
   其他地方总体还是不错的,毫无疑问是灵感的突发之作。

5号作品《在舞台播种许愿树》,作者:浮云
    简评:这是一首充满个性色彩的诗歌!在浮云的诗中,我们仿佛看到他的身影,听到他的声音,读到他的娓娓心语。浮云对红舞台论坛的情感,都从字里行间显现出来。
    播种是希望的体现,也是迎接收获季节的一种必然。诗风冷静甜美,略带忧伤。很喜欢“我只喜欢在音乐和文字中,忘记那若即若离的忧伤”这一句。
    个别句子有些焦急与浮躁。


6号作品《舞台的记忆》,作者:彩泥
   简评:“写诗是一种心灵的按摩”及“不痛不痒的来两首”比喻不准确,不形象。通篇缺乏诗歌技巧,层次混乱,我衷心祝愿作者彩泥有更好的力作问世。

7号作品《奥斯卡金像奖》,作者:桃谷六仙
    简评:“感情的东西是相通的”“任何好作品都不是孤芳自赏”这样的句子是说话的句子,不是诗句!诗歌是需要用高度凝练的语言,诗歌是具有一定节奏和韵律的文学体裁。
    这首诗饱含丰富的思想感情与想象,节奏也很鲜明,不足之处是在精炼与和谐的程度上,桃谷六仙还需努力。

8号作品《赞美红舞台》,作者:江南八怪
   简评:这是一首典型的赞美诗,轻快随意,信手拈来。从表现手法来说,灵活多变,夸张的,跳跃的,表达了作者江南八怪的激情。
   “诗仙”和“酒”在抽象与具体之间架起桥梁,使诗歌的形象更为鲜明突出,引发读者联想。
   严格的说,赞美诗也属于抒情诗(相对于叙事诗而言),在抒情的意境方面作者还需加强。

9号作品《在包容和坚强中成长——献给红舞台》,作者:浮云
    简评:爱的路,总是充满了祝福;成长的路,总是需要彼此包容。这次征文大赛,很多参赛作者的作品一篇比一篇好,用一颗爱诗的心,感情真挚的去写诗,以感动读者。而不是用技巧故弄玄虚,玩弄文字去写诗,诗歌的魅力则愈大。这是我很高兴看到的一个现象。
    这首不足之处是在格局方面,略显无序。审视诗歌体验的瞬间、碎化、游动,从差异性入手去解读紧紧围绕一个中心主题去写即可,千头万绪掌握再多,如果没有重点,本来是想抒发很多种感情的,结果往往很难得心应手,一种感情都没抒发到位。

10号作品《谢幕后仍唱着忘倦的歌》,作者:庭院深深
    简评:作品流淌着激越的思想和对红舞台论坛丰富的情感。“从明天起,做一株藤蔓”“拥抱、勒紧,缠绕在舞台”这些富有表现力的关键语句,也是作者庭院深深精心构思的语句,无可非议的成为全诗的诗眼,是诗歌“立言之本意”。这首诗连续用两个“从明天起”牵引全篇,直抒胸臆。给每一种舞姿取一个奔放的名字”“整齐的座椅都在摇晃”波澜起伏的情节,通过咀嚼品味含蓄,韵味无穷。


11号作品《今生,我愿与你相逢在舞台中央》,作者:紫雪
    简评:紫雪这首言简意赅的诗歌借助对一个男人的爱情抒发了对红的舞台挚爱真情,“弦外音,味外味”网络缘分弥足珍贵。读懂一首诗,并能产生共鸣,获得愉悦,就是成功!


12号作品《八月》,作者:倾国倾城   

    简评:这首诗歌第一段尚可,后面部分诗意欠缺,应该属于匆忙之作。结尾“我倒下,是为了下一轮的站起”一句显得深沉而凝重。

13号作品《我爱红色的舞台》,作者:先锋
   
    简评:先锋这首诗歌感情色彩鲜明,对红舞台寄予了深深的爱。句式、结构、章法诗意,节奏美还需努力,尤其需要多推敲词句,争取在用词造句的凝练、准确方面更上一层楼,问候先锋朋友,感谢参与。

14号作品《三年》,作者:烈酒夜颜
   
    简评:三年,在烈酒夜颜的笔下是这样的婉转动人!作者想象丰富,“闺房”和”心房“相得益彰,更把三年的寻觅演绎得缠绵悱恻。“伤了又伤,伤了再伤”增添颇令人有些唏嘘的悲凉!对微诗意象的把握恰到好处,结尾收放自如,流畅优美,佳作!

15号作品《舞台上下》,作者:各生欢喜


    简评:开头“都说可以为艺术献身”勾画出交谈时的环境,烘托出一种艺术的气氛。但“我”认为“有时,艺术徒有虚名”,对比的写法,反差鲜明,既表现了别人的观点,也表现了自己不同的理想和追求。这首诗语言朴素、自然,节奏急促,激情昂扬的语言同时使读者可以品味到一种宁静、甜蜜的韵味,受到美好情愫的感染。后面的“脚印”与“记忆”,融合一起,使“踩得生疼”的画面跃然纸上。

16号作品《你是否已经竭尽全力》,作者:金声
    简评:这首作品,金声标注的是“词”(歌词),职业习惯使然,但抬头却是“志庆诗歌征文”,使评论者左右为难,姑且按诗歌的标准来评论吧。这是一首歇斯底里的叙事诗,倾注了作者全部的感情。“有多少次我梦见自己”“被无情的朋友推进河里”开头两行落笔见情点明作者感情的触发物,并由此引出下一节所要表达的更深情感。后续由“一个慈祥的声音在我耳边响起”急转,情感的流程由悲泣变为欣喜,层层推进,“我一次次被人凶狠地打倒”“又一次次挣扎着重新站起”,增加了感情的强度和浓度。通首“你是否已经竭尽全力?”的拷问,意味深长,给读者留下了充分的想像余地。
    不足之处是要注重句式的参差,同时在诗意和整体构造方面还需努力。

17号作品《一把破吉他》,作者:金声
    简评:金声的这首诗歌作品又带有浓厚的歌词的味道,这迫使我不得不先来谈谈写歌词和写诗歌的区别了。
    歌词的语言通俗易懂,简单流畅就行,而诗歌是语言的另一种升华,需要更多的技巧。我在金声的前面16号作品的简评里就提醒了他“要注重句式的参差"了,这是因为,歌词创作要求字数不要相差太大,否则会给谱曲带来一定的难度,这就是金声16号作品为什么每行字数差不多的缘故,作为一位职业歌词创作者的金声,在写诗歌时很难改掉写歌词的一些习惯,可以理解。
    歌词用平常化,大众化的语言也无所谓,只要音乐上还过得去,人们就愿意唱,但诗歌不是这样。
    一个优秀的歌词作者,不一定是个优秀的诗歌作者。希望金声从诗歌入门开始,认真学习诗歌创作。

18号作品《相信我就和我一起飞》,作者:金声
    简评:金声说了,以歌词的标准评论他的作品,那好吧。这首歌词语言清新,质朴,贴近生活。“相信我不会轻易掉眼泪”,“相信我不会为选择后悔”,“相信我不会因为失败气馁”,“相信我不会被掌声陶醉”,配合使用,节奏强烈,富于变化,均匀流贯于全词中。最后喷涌倾泻出“相信我就和我一起飞”,起到画龙点睛的作用,道出了真挚的情感和心声。

19号作品《中国红舞台,我们美丽的家园》,作者:王大文
    简评:写现代诗歌,一般不宜超过30行。我数了数,王大文的这首诗歌一共是78行,堪称浩浩精血凝结而成,冗长,多而不精。作品虽然激情澎湃,但很多地方重复累赘,不够精简。码字不容易,但绝不是码得越多越好,对于诗歌创作来说,恰恰是犯了大忌。诗歌的深度和灵魂不是以字数取胜的!删减成十几行或二十几行,真的就足够了。这首诗的意向方面也太多,让人眼花缭乱,摘取几个生动鲜活的意向来写即可,否则会给读者造成空乏的,不着边际的印象。
    好诗是修炼和磨砺出来的,祝福王大文创作出纯净的佳作,感谢参与。

20号作品《寄语舞台的对手》,作者:一滴墨香
    简评:一滴墨香这首诗歌思想深刻,意境优美,轻灵隽丽、凝炼流畅,诗歌语言流淌出的是对红舞台对手的寄语,反映了大家共同的心声。“待到新芽吐露,萌发/托起一个迷人的春天”清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻,象征意象相结合,拨动着读者的心弦。“今夜,你在黑暗里不再做坏蛋/不要翻越篱墙,借着月光”亲切自然地创作出一种淡淡的哀愁意境,不禁令人眼睛发涩。
    作品感情显得极为真诚,悠闲地听着一滴墨香的絮语“舞台的情怀开放/宽容,厚重,温暖”,那些“曾经离间与错”的人也禁不住释然了,表现出作者积极的呼唤。
    全诗的感情是强烈而外在的,基调是深情而忧郁的。

21号作品《红儿,今晚爹为你庆生》,作者:金声
    简评:金声的诗歌有内在的音乐性。这篇参赛作品,金声没有标注“词”(歌词)了,权当一首长篇抒情诗来看待。作者巧妙地将红舞台比拟成一个活生生的有血有肉的人“红儿”,作者又以“爹”自居,大胆,让读者目瞪口呆。但就是这首诗歌,它感情的深度打中了你,让你的心疼痛。作品内容复杂而丰富,里面有很多尖锐的分析力量。
    金声在写这首诗歌时情绪是跳跃的,读到“红儿营养不足”“穿的还是那套旧衣服”“孩子小脸脏的”也仿佛看到作者诗句下的痛苦和挣扎,混乱和彷徨。
    不足之处是用词简单浅显,层次格局方面有点混乱,这给诗歌的魅力大大打了折扣。

22号作品《我们相信》,作者:千江水千江月
    简评:千江水千江月的这个作品排版的几何形体美震撼了我的视觉,先为他的这番煞费苦心点个赞,确实不容易,确实是花了相当大的功夫。此前,我曾经在QQ空间日志里见过别人这样排版的文字,但只是简单的一个金字塔或倒金字塔形状,远远没有千江水千江月的这个复杂缤纷。
    作为一位资深评论者,我阅人无数,阅参赛作品无数,第一次在正规严肃的征文大赛里见到千江水千江月这样不正规不严肃的作品。先谈谈文章纸媒投稿的基本要求,主题(投稿栏目、文章名发表笔名),内容(标题居中文章的全部内容从左至右排版每段空两格、段间不必空一行、作者信息附在正文后面,其中包括作者的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、手机等),网络作品发稿的基本要求没有太多的限制,但也应该遵循文字基本的排版规范,尤其是正规严肃的赛事作品。文字排版组合的好坏,直接影响到版面的视觉效果,良好的排版能提高文字的可读性。千江水千江月背离了上述原则,偏面追求标新立异,有哗众取宠之嫌。我个人认为还是传统一点比较好!循规蹈矩不见得是坏事,这个世界毕竟有太多的游戏规则。打个比方,高考作文阅卷老师见到这样排版的学生应试作文,一定会哭笑不得。
    诗歌的形象美指的是在诗歌的句子中强调意象,句子要有句子的形象,诗篇要有诗篇的形象决不是排版的形体美,这二者不能混为一谈。
    这首“诗歌”的语言是瘪涩的,只剩下空洞的口号。

并列22号作品《常回家看看》,作者:王大文
    简评:怎么说好呢?王大文的文字有着真实的力量与光芒,给过我很大的震动,但在文字技法、修辞上是笨拙的。文如其人,字如其人,这样一个朴实的农民,诗句中透露的那种天成的淳厚,像小河流一样潺潺流过读者的心田。
    建议王大文在语感、用词的筛选等文字功底方面再下一番功夫。

23号作品《我希望》,作者:彭金宝
    简评:这首诗整体气韵较好,有着舒缓或澎湃的精神感引力。非常流畅的句子、语言、文字,给人舒适感。作者分别以“小草”、“浪花”、“纤夫”自喻将全诗的意境引上酣畅淋漓接近嚎叫的境地,带给人悠久回味,从而使得作者的希望直抵人心。


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