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散文的宽度与厚度   [复制链接]

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发表于 2016-1-23 08:35:06 |显示全部楼层
  散文的宽度与厚度

  常常有人问,什么样的散文才是好散文。散文的好与坏,其实是很难给出一个评判的标准的。对文学作品的评价,历来是“仁者见仁,智者见智”。简单评价一篇文字的好与坏,是不准确,也是不客观的。

  我认为,好的散文,应该是具有一定宽度与厚度的。

  宽度,关乎散文的内容,与人的阅历有关;厚度,关乎散文的思想,与人的认识有关。

  散文随笔,可以是一滴水,一瓣花,一缕阳光,一粒沙粒。可以很简洁,很精致。似乎与“宽度”、“厚度”扯不上关系。但文学作品的创作,从来就有其规律或者原则。简而不简单,精而不浅薄。所谓“一粒沙里看世界,半瓣花上说人生。”就是这个道理。以小见大,言简义丰,应该是散文创作不可忽视的原则。

  相对而言,散文是一种短小精干,自由灵活的文学体裁。但散文绝不是一种简单,肤浅的文字。散文需要的是简而精,小而厚。散文应该是字字珠玑,篇篇锦绣,不粉饰、不敷衍、不矫揉做作、不无病呻吟、不是为了文字而文字。

  散文一定是有感情,有思想的。

  散文可以是一条小溪,可以是浩瀚的大海;可以是满山的野草,也可以是枝上花朵;可以是流云飘逸,也可以是长风激荡……无论空灵还是凝重,无论精致还是浩荡,无论轻巧还是沉郁,其情感都应该是饱满的,思想都应该是深沉的。

  从这一点上来说,“宽度”,不是字数多少,也不仅仅是散文内容之丰富,指的应该是散文思想感情之丰富。“厚度”,亦应如此。

  散文的宽度,来源于作者人生的阅历与对事物感知的独特性、丰富性。有丰富的人生阅历,就会积累许多别人无法获得的资料,将这些宝贵资料诉诸笔端,必然会增加散文的丰富性,拓展散文的宽度。这是那些在校学生,生活经历不太丰富的人,无法达到的。所以,我们在阅读那些大作家,年长一点的作者的散文的时候,感觉总是有所不同。看似平平淡淡的文字,却是宽广无垠,浩瀚无边,字里行间,深藏着对人生独特而丰富的感知。我们会不由自主沉浸于文字中,咀嚼、沉醉、感叹不已。

  情感,是散文丰富生动的土壤。

  所谓对人生独特而丰富的感知,就是散文所蕴含的情感。所以,我们才反复强调散文情感的重要性。刘勰在《文心雕龙•情采》中说“繁采寡情,味之必厌。”无情,难以引起美感效应,难以引起读者的共鸣。写人中含情,写事时藏情,写景寓之以情,咏物则在于言情,这就是所谓“一切景语皆情语也”。拓展散文的宽度,最好的办法就是让文字生动饱满起来。这饱满生动,就是蕴含于文字间的,那满满的情愫。

  如张岱的《湖心亭看雪》,区区不过一百多字,有人物,有对话,活动;将叙事、写景、抒情融于一炉。淡淡写来,情致深长,洋溢着浓郁的诗意,笔墨精炼含蓄令人惊叹。以清淡天真之笔,写国破家亡之痛,寓情于境,意趣深远,文尽而意犹未尽矣。读毕,谁会感觉此文单薄、浅显,乏味呢?盖因为情在文之外。饱满沉郁的情愫,无疑拓展了散文的宽度。

  笔墨凝炼而含蓄,意趣深远,应该是散文作者追求的境界。

  拓展散文的宽度,善于运用想象与联想,也是重要的途径之一。

  刘勰在他的《文心雕龙•神思》篇写道:古人云:“形在江海之上,心存魏阙之下。”神思之谓也。文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载,悄焉动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色……说尽了神思的种种妙处。

  许多散文写作的大家,是善于运用想象与联想的。如庄子,在其许多散文作品中,我们随处都可以见到他那瑰丽无比的想象与联想。其超常的想象和变幻莫测的寓言故事,构成了庄子特有的奇特的想象世界,“意出尘外,怪生笔端。”(刘熙载《艺概•文概》)鲁迅也在《汉文学史纲要》中说:“其文则汪洋捭阖,仪态万方,晚周诸子之作,莫能先也。”想象与联想,成就了庄子,《庄子》也代表了先秦散文的最高成就。苏轼在其《念奴娇•赤壁怀古》下阙写道:“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。”在上阙写实的基础上,展开想象与联想。吊古伤怀,借古传颂之英雄业绩,思自己历遭之挫折,不能建功立业,壮志难酬,抒发了他内心忧愤的情怀。这宕开的神来之笔,一下子就意境全出,诗的宽度与厚度尽在其中矣。

  想象与联想,是弥补作者人生历练缺失的有效途径之一。喜欢散文写作的人很多,学生可以写,老翁也可以写。但人生的阅历是无法改变的,而散文的丰满与厚重,与人的经历有着很大的关系。如何在有限的人生阅历的基础上,写出丰满厚重的文字,就需要我们展开丰富的想象与联想,将我们从其他途径获取的素材,经过筛选、整理、融合到我们的作品中来,让我们的视野更开阔,文字更丰满。

  视野开阔,文字会更加丰满;文字丰满了,就拓展了散文的宽度。

  说到底,一篇好的散文,一定是丰满立体、内涵厚重的。这就是我们为什么强调“宽度”与“厚度”的用意之所在。

  很多喜欢散文写作的人,往往忽略了“厚度”这一点。认为强调散文的内涵、思想,是很老土,很传统的。其实不然,任何的文字,任何时候的文学作品,都应该是有思想的。不然,我们为什么要去写,别人为什么要去读呢?倘若作者自己都不知道为什么写,写了些什么,自然不是好文字。

  这里所说的“思想”,绝非是多么严肃、多么正统的东西。关注人生、反映生活,一花一草,一颦一笑,都可以表达出作者的思考、认识、感悟。这就是思想。

  有了思想的文字,就有了厚度。

  孟子的散文作品,在诸子百家的散文中,相比较而言,是有厚度的。纵观他的散文作品,语言犀利,气势磅礴,感情充沛,文风浩荡而厚重,这些特征,成就了他在先秦诸子百家的文学地位。《生于忧患,死于安乐》所表现出来的就是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识,一种崇高的献身精神,一种深深的忧患意识。给人的感觉真的是厚重如山,深沉似海,至今读来,还是心有戚戚焉。诸葛亮的《出师表》,李密的《陈情表》,司马迁的《报任安书》,每每读之,无不为字里行间蕴含的苍郁悲凉之情所打动;无不为作者那雄浑深厚的格调所折服。惟其如此,散文的思想感情才显得情真意切,唯有情感饱满,才可辽阔;唯有厚重,才可浩瀚;惟其藏巧于拙,才可高山仰止。

  所以,好的散文应该具有宽度和厚度的。

  所以,我们切不可以仅仅满足于风花雪月,鸳鸯蝴蝶;满足于那些低吟浅唱与卿卿我我,满足于那些华丽辞藻的雕琢与堆砌。努力张开我们的眼界,开阔我们的胸襟,让我们的散文丰满、立体、厚重。

  我们不可能每一篇散文都达到丰满而厚重,但每一篇散文都有情感,有思想,还是不难做到的。

  好散文一定要有宽度,有厚度。能让人读出文字之外的情感,能让人读出文字间沉淀下去的东西。这样的散文才能品味,耐咀嚼。

  (通讯地址:孙国华。内蒙古赤峰市松山三中。邮编:024005.QQ:810267019.

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发表于 2016-1-24 09:36:03 |显示全部楼层
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发表于 2016-1-25 12:00:30 |显示全部楼层
阅读后,受益匪浅。
我给你移动到“学习区”版块。

点评

青衫客  孙老师这篇文章是指导散文写作的好作品,值得认真学习!  发表于 2016-5-25 18:23

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发表于 2017-8-15 12:19:13 |显示全部楼层
笔墨凝炼而含蓄,意趣深远,应该是散文作者追求的境界。
拓展散文的宽度,善于运用想象与联想,也是重要的途径之一。

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